歐里庇得斯
介紹
歐里庇得斯是一位生活在雅典文化黃金時代的劇作家。他是古希臘最著名的悲劇家之一，寫了數十部備受推崇的悲劇。歐里庇得斯是一位古怪的藝術家，也是他那個時代一些最偉大哲學家的學生，他創作的戲劇挑戰了雅典觀眾的期望，並激發他們重新思考傳統價值觀。他在世時從來都不是特別受歡迎，但他對悲劇的創新處理方式使他在後世中極具影響力。今天，他被認為是與埃斯庫羅斯和索福克勒斯齊名的希臘三大悲劇家之一。
生平
歐里庇德斯於西元前 480 年出生在薩拉米斯島上。同年，該島見證了希臘和波斯軍隊之間的大規模海戰——這是一年前著名的溫泉關戰役的後續行動。在薩拉米斯戰役中，希臘軍隊使用了與斯巴達人領導的溫泉關軍隊類似的戰術：他們將人數更多的波斯人引向一條狹窄的水道，在那裡他們無法利用自己的人數優勢。更小、機動性更強的希臘船隻摧毀了雜亂無章的波斯艦隊，並結束了波斯入侵的威脅。
歐里庇得斯與波斯人決戰的同一年出生，這很合適。正是這場發生在他家鄉島嶼附近的戰鬥，確保了歐里庇得斯在一個以希臘文化而非波斯文化為主的社會中成長。歐里庇得斯將成為希臘表演藝術最傑出的創新者之一。
歐里庇德斯熟悉著名的前蘇格拉底哲學家普羅泰戈拉和阿那克薩戈拉。這兩個人都比歐里庇得斯大十二十歲，所以他們有可能是他童年的家庭教師。或者，他們的相識可能是在晚年開始的。無論哪種方式，著名哲學家的影響都激發了人們對新思想和對難題的理性分析的興趣，這成為歐里庇得斯戲劇中的一個重要主題。
在劇院在雅典文化中佔有核心地位的時代，歐里庇得斯是最著名的劇作家之一。他寫了幾十部劇本，可能多達92部，其他劇作家經常提到他的生活和工作。但他的比賽並不總是特別成功：他一生只獲得了 4 個獎項，而像索福克勒斯這樣的人則獲得了 24 個獎項。現代的等價物可能是像斯坦利·庫布里克（《發條橙》和《2001：太空漫遊》的導演）這樣的人：一個深思熟慮且極具影響力的故事講述者，從未拍過大片，也從未獲得過很多奧斯卡獎。
由於我們尚不完全理解的原因，歐里庇得斯晚年離開雅典，退休到馬其頓。他的戲劇對雅典觀眾來說可能太有爭議了。或者，他可能只是想逃離雅典和斯巴達之間開始爆發戰爭的暴力緊張局勢。
歐里庇得斯的主題
悲劇現實主義
歐里庇得斯對人類心理的微妙之處有著濃厚的興趣。早期的悲劇演員向觀眾展示了籠統的敘述、超凡脫俗的戲劇和誇張的人物。歐里庇得斯則不同。對他來說，舞臺上的角色是真實的人，是與內心衝突和模棱兩可作鬥爭的人，而不是善惡的神話典範。他的戲劇不僅涉及舞臺上的事件，還涉及角色對這些事件的情感反應。
社會規範的倒置
從他與哲學家相處的時間開始，歐里庇得斯對傳統的希臘宗教和價值觀產生了懷疑的態度。將此與他對心理學的興趣相結合，你會得到一個強大的混合體：對他自己文化的精神底面的心理學探索。歐里庇得斯對他的文化所鄙視的人感興趣：女人、奴隸和野蠻人。這並不完全是他高舉這些受壓迫的人物或挑戰壓制他們的權力結構——他不是我們現在所說的女權主義者或廢奴主義者。但他對探索他們的人性以及他們社會地位下降的心理後果感興趣。
歐里庇得斯的許多戲劇都以女性為主角。最著名的例子是美狄亞，講述了一位強大的女巫通過殺死他們的孩子來報復不忠的丈夫的故事。美狄亞是一個局外人：除了是一名女性之外，她還來自遙遠的東方土地，會被雅典觀眾視為“野蠻人”。她還擁有從祖父太陽神赫利俄斯那裡繼承的超自然力量。更確切地說，她違背了雅典女性的所有期望。她魯莽、自信、堅定地要求丈夫忠誠。當丈夫背叛她並娶了另一個女人時，她勃然大怒，犯下了雅典女人可以想像到的最糟糕的行為：她殺死了自己的孩子。
在歐里庇得斯的講述中，美狄亞不是一個簡單的惡棍。劇作家並沒有像許多悲劇家那樣將她描繪成一個一維的殺人野蠻人。相反，她是一個複雜的人，被強大的情感所支配。其中一些情感令人欽佩，例如她的意志力和她對丈夫的（最終沒有回報的）信心。其他人則不那麼令人欽佩，尤其是她嫉妒的憤怒。但歐里庇得斯的重點是模糊惡棍和受害者之間的區別，並展示人類行為的道德和心理模糊性。最後，眾神賜予美狄亞一輛戰車並説明她逃脫，這表明儘管她被謀殺了，但他們仍然支援她。
同樣重要的是要指出，美狄亞的孩子們已經走向了嚴峻的命運。作為外國人的孩子，如果他們的父親再婚，他們很可能會被賣為奴隸。希臘觀眾可能已經將美狄亞的行為解釋為不僅僅是簡單的謀殺：她將她的孩子從束縛的生活中拯救出來，拒絕犧牲他們的自由來挽救他們的生命。所以謀殺是模棱兩可的——從一個角度來看是合理的，但仍然很可怕。
引述
我寧願在戰鬥中拿著盾牌站三次，也不願生一次。
這是美狄亞最著名的臺詞之一。她直接挑戰了女性應該生育而男性去打仗的文化期望。這句話強化了她作為局外人的地位。同時，歐里庇得斯將美狄亞塑造成一個充滿恐懼和野心的三維人物。我們可以想像她被戰爭的榮耀和刺激所吸引，也可以想像她可能會擔心分娩的危險。
流行文化
自從美狄亞以來，從莎士比亞到凱莉·安德伍德，被輕蔑的女性的憤怒就一直是流行文化中的一個比喻。在 Carrie Underwood 的“Before He Cheats”中，這位歌手並沒有走到謀殺兒童的地步，而是毀掉了她男朋友的車，他似乎幾乎像關心他的孩子一樣關心這輛車。
最近最流行的例子之一是 Kill Bill。起初，觀眾可能會懷疑新娘是為了報復背叛她的情人，但實際上恰恰相反：比爾本人就是那個被輕蔑、兇殘的情人，而新娘正在為他的暴力報復報復。這是對文化比喻的一個很好的顛倒，正是歐里庇得斯會欣賞的那種東西（儘管他會覺得所有螢幕上的殺戮都非常令人反感;希臘悲劇中的死亡總是發生在台下）。